儿童剧不是“小儿科”

  儿童剧不是“小儿科”

  有一次,咱们去广东茂名开展公益表演。那部戏名字叫《不凡作业》,一个序幕,四场戏,一个序幕。第四场戏停止后,孩子们误以为表演全部停止,纷纷离场,等到演员出场谢幕时,戏院里几乎没孩子了。陪孩子们看戏的市长非常尴尬:“咱们的孩子们,没怎样看过儿童剧,既不知道戏到什么时候才是真正停止,也不懂得观剧礼仪,没等演员谢幕就退场了,实在是抱愧。”

  那次表演对我震动很大。切实应该道歉的是咱们这些儿童戏剧工作者:咱们面向最基层的儿童戏剧表演太少。如今世界14岁以下的儿童超过2亿,而世界国有儿童文艺院团不过20多家。据我所知,这些院团的表演大都处于满负荷状态,每个院团每一年表演超过300场,中国儿艺一年的表演更是达600多场。即使如斯,相对于宽大儿童的需求,咱们的儿童剧供应仍然缺乏

不置可否。因此,如今很多
话剧院团、民营文艺团体,纷纷加入到儿童剧创作中来。

  越是给孩子的东西越要高质量,奶粉、玩具如斯,儿童剧也应如斯。一部好的儿童剧可能会影响孩子的一生。几年前,咱们剧院从头创排老舍师长的《宝船》,首演后一位观众在留言中说:相比如今的搞笑剧、畸形小品、暴力无聊倾向的动画片,优良的儿童剧能让小朋友脱离很多事实生活中的不完美,在心底保存
一块清澈的乐土。堪称一语中的!

  但是
,一段时间里,儿童剧创作领域,却具有着不业余的问题。一些人甚至把儿童剧当作“小儿科”,觉得儿童剧不过是逗孩子玩,没啥艺术含量。在如许一种思想指引之下,很难创作出好作品,甚至会涌现导向错误、不利于孩子生长的劣质作品。

  咱们都知道,在医生行当,儿科医生的标准很高,不但
要把握各种业余知识,还要有爱心,有耐心,懂孩子。儿童剧创作亦然。要让作品最大程度贴近孩子们的生活,不竭晋升儿童剧的质量,就应在业余化上下功夫。在这方面,业余的儿童文艺院团应施展示范引领作用。

  比方,如今艺术院校并无专门的儿童剧表演业余,可儿童剧表演对演员的身高、声响、边幅等都有不凡要求。为此,中国儿艺与中央戏剧学院配合开设儿童剧表演业余,联合培养了一大批业余的儿童剧演员。在平时的创作中,除了到孩子中间采风,咱们还经常请学校的老师为咱们的主创讲课,不但
讲儿童的行为心思,还讲怎样跟孩子相处。正是因为努力走近孩子、了解孩子,这些年咱们才能够创作出《不凡作业》《山羊不吃天堂草》《时间丛林》《心愿》等深受孩子们喜爱的事实题材作品。

  实践中,一些创作者觉得自己的作品挺好,可孩子们切实不买账,甚至“觉得作品幼稚”。之所以涌现这种尴尬,是因为社会在快捷转变,孩子们也在转变,而一些创作却没跟得上孩子们生长的步伐。把孩子吸收进戏院,咱们的经验是,始终恪守“十足为了孩子”的主旨。比方,对作品进行严正的“年齿分级”,哪些作品适合哪个年齿段的孩子观看,从创作之初,就要进行前端把控。有了“年齿分级”,创作才能有针对性。近年来,中国儿艺创作上演了160余部题材涉及古今中外的优良儿童戏剧作品,既有传统文化题材的《三个僧人》《西游记》《岳云》《宝船》《东海人鱼》《马兰花》《成语魔方》系列,也有移植引进本国经典作品的《小飞侠》《小公主》《白雪公主》《李尔王》,这就让差别年齿段的孩子都能“有戏可看”。

  近几年儿童剧表演市场逐渐趋热,一些人由此看到“商机”,开始投资儿童剧。有更多人参与儿童剧创作本是坏事,但此中一些塌实现象值得警惕,比方,没有剧本,让演员穿上人偶服装上台蹦跳两下,就开张卖票。虽然儿童剧能够进行市场化运作,但搞儿童剧绝对不能利欲熏心。

   (作者:尹晓东,系中国儿童艺术剧院院长,本报记者韩业庭采访整理)

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